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（原標(biāo)題：劉開渠是中國雕塑繞不開的名字，他在20世紀(jì)立起民族之碑）

提到20世紀(jì)的中國雕塑，劉開渠是繞不過的名字。他創(chuàng)作了中國首座抗戰(zhàn)紀(jì)念碑《淞滬抗日陣亡將士紀(jì)念碑》；他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)完成了天安門廣場的人民英雄紀(jì)念碑；他塑造的《馬克斯恩格斯浮雕像》、《毛澤東主席浮雕像》被用于《馬克思恩格斯》、《毛澤東全集》的封面；他是新中國城市雕塑的創(chuàng)業(yè)者。

劉開渠曾經(jīng)說，“我愿以我走過的全部道路證明一句話，人生是可以雕塑的。” 

劉開渠

8月5日，“劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”大展在中華藝術(shù)宮開幕，位于美術(shù)館的33米展廳，將一直持續(xù)至10月9日，免費(fèi)對(duì)公眾開放。展覽由中華人民共和國文化部、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，中華藝術(shù)宮、劉開渠藝術(shù)研究院承辦。此次展覽為2014年中國國家博物館“開渠百年——紀(jì)念劉開渠誕辰110周年展”的延續(xù)，也是劉開渠展覽全國巡展的重要組成部分。

劉開渠雕塑作品

展覽基于廣泛調(diào)查和深入研究，精選了劉開渠先生最具代表性的50件雕塑原作和數(shù)百件珍貴歷史文獻(xiàn)。展覽分為四個(gè)單元：“藝術(shù)啟蒙與專業(yè)學(xué)習(xí)（1904—1933）”、“為中國現(xiàn)代雕塑藝術(shù) 開渠 （1933—1949）”、“立民族之碑（1949—1978）”和“向新時(shí)代致敬（1978—1993）”。這四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的單元全面地呈現(xiàn)出他的藝術(shù)人生，并系統(tǒng)地介紹他與二十世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展的重要關(guān)系。

最早留法的藝術(shù)家之一

劉開渠，安徽蕭縣人。1920年，16歲的劉開渠考入國立北京美術(shù)學(xué)校，次年升入大學(xué)部。 1925年為孫中山追悼會(huì)現(xiàn)場畫巨幅遺像；次年在中央公園舉辦個(gè)人畫展。他早年主張創(chuàng)造，反對(duì)襲古，主張以新的理論、新的感情、新的生命、新的形式創(chuàng)造新的藝術(shù)。他是新文化運(yùn)動(dòng)的積極擁護(hù)者。1927年畢業(yè)后赴南京，受蔡元培之命，與林風(fēng)眠、潘天壽赴杭州西湖為國立藝術(shù)院選址并參與籌建。1928年，國立藝術(shù)院正式成立，任助教兼圖書館館長。

1928年，劉開渠經(jīng)蔡元培推薦赴法國留學(xué)，入巴黎國立美術(shù)學(xué)院專攻雕塑，師從法蘭西藝術(shù)院院士樸舍（Jean Boucher）教授，結(jié)識(shí)雕塑家馬約爾、布德爾（后參加了他的葬禮），與馬克思外孫龍格同學(xué)并成為摯友。樸舍在藝術(shù)流派上一般被歸入學(xué)院派和折衷主義，但他其實(shí)也深諳中世紀(jì)雕塑，并頗受浪漫主義的影響。

展覽特別從法國布列塔尼借來了劉開渠留法期間的這位恩師的歷史照片及文獻(xiàn)手稿，特別是法國著名雕塑家布德爾（ mile Antoine Bordelles）寫給樸舍的書信首次公開面世。通過這些作品，可以窺探出劉開渠寫實(shí)雕塑的來源與基礎(chǔ)。

劉開渠《母與子》石膏 1934年

中國國家畫院雕塑院院長錢邵武認(rèn)為，劉開渠作為最早留學(xué)法國的一批藝術(shù)家，從樸舍那里繼承的古典主義的風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上又結(jié)合了中國的元素，從而開創(chuàng)了中國寫實(shí)主義雕塑，成為中國雕塑事業(yè)當(dāng)之無愧的奠基人。

立民族之碑

1933年，應(yīng)蔡元培、林風(fēng)眠之邀，劉開渠回到國立杭州藝專擔(dān)任雕塑系主任。這一時(shí)期，他創(chuàng)作完成了數(shù)件在中國美術(shù)史上嶄露頭角的英雄紀(jì)念碑：1934年的《淞滬抗日陣亡將士紀(jì)念碑》、1939年的《王銘章騎馬像》、1939年的《李家鈺騎馬銅像》、1943年的《川軍出征抗戰(zhàn)陣亡將士紀(jì)念碑》等。

劉開渠《農(nóng)工之家》（高底浮雕）石膏 1942-1945年創(chuàng)作于成都（這件作品是1980年代由劉開渠助手根據(jù)照片資料復(fù)原）

人民英雄紀(jì)念碑浮雕是新中國最重要的美術(shù)工程項(xiàng)目之一，整個(gè)紀(jì)念碑的碑額花紋浮雕、臺(tái)座正面的三塊主題浮雕《勝利渡長江 解放全中國》、《歡迎解放軍》、《支援前線》和碑身毛澤東主席題寫的“人民英雄永垂不朽”、周恩來總理撰寫的碑文放大、設(shè)計(jì)制作等都出自劉開渠之手，三塊浮雕是他最有影響力的代表作品。他創(chuàng)作的人民英雄紀(jì)念碑浮雕是為爭取勝利的中國人民和戰(zhàn)士立碑，根據(jù)這樣的需要，碑上的每個(gè)人物都是高度凝練的藝術(shù)化、理想化的形象，不突出個(gè)性，而應(yīng)當(dāng)反映共性：農(nóng)民和工人的質(zhì)樸，婦女和兒童的可愛，老人的穩(wěn)重慈祥。

此外，由于時(shí)代的需要，劉開渠還創(chuàng)作了一批頗能表現(xiàn)人物莊嚴(yán)氣質(zhì)和突出個(gè)性的領(lǐng)袖作品，曾經(jīng)在中國人手一套的《毛澤東選集》以及《馬克思恩格斯選（全）集》、《列寧選集》、《斯大林選集》封面上所使用的領(lǐng)袖浮雕肖像皆為劉開渠創(chuàng)作。

劉開渠《馬克思、恩格斯浮雕像》石膏

劉開渠《毛澤東像》

改革開放初期，劉開渠便擔(dān)任了毛主席紀(jì)念堂雕塑小組的顧問。從此項(xiàng)工作開始，他進(jìn)入了長約3年的調(diào)整期，逐漸恢復(fù)了活力。雖然體力和精力無法再回到青壯年時(shí)期的水平，但他在這個(gè)時(shí)期還是創(chuàng)作出一定數(shù)量的中小型雕塑。在數(shù)年時(shí)間里，他完成了《男青年像》、《周恩來總理像》、《向新時(shí)代致敬》、《蕭友梅像》、《蔡元培坐像》、《梅蘭芳坐像》、《科學(xué)家孫建初像》、《文學(xué)家李劼人像》等作品。

推動(dòng)中國城市雕塑

創(chuàng)作之余，劉開渠將大部分精力投入到推動(dòng)中國城市雕塑、公共空間藝術(shù)發(fā)展的過程中。劉開渠的學(xué)生、劉開渠藝術(shù)研究院副院長章永浩回憶起自己的老師仍然充滿著感情。他記起自己1954年研究生畢業(yè)后到北京，那時(shí)劉開渠先生常常跟他提起，雕塑一定要靠集體而非個(gè)人。“因?yàn)檫@一觀念，1957年劉老還差點(diǎn)被打成右派，說他多次煽風(fēng)點(diǎn)火搞小團(tuán)體。直到周總理開口說，劉開渠和吳作人兩個(gè)不能搞，才逃過風(fēng)波。”

1982年，全國城市雕塑規(guī)劃組成立，劉開渠任首位組長，這也就是后來的全國城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)。劉開渠心系全國各地的雕塑規(guī)劃事業(yè)，不論什么地方取得了成就，他都真心感到高興，全國各地不管各處需要他，他也一定竭力去幫。受到老師的影響，章永浩在80年代以后也全力撲在雕塑委員會(huì)的工作上。

劉開渠《蔡元培坐像》 1986年

晚年的劉開渠常常對(duì)章永浩感慨，自己在建國后的很長時(shí)間里都沒有很好地做雕塑。“他對(duì)我說， 看來我們搞業(yè)務(wù)的人，主要精力還是應(yīng)該在業(yè)務(wù)上。 回看老先生，他在剛回國的時(shí)候做的那些作品都是劃時(shí)代的，但是為了祖國的雕塑事業(yè)，犧牲了自己的業(yè)務(wù)。聽到這樣一番話，讓我很難過。”章永浩說。

劉開渠《男青年像》 1980年

“中國的雕塑事業(yè)發(fā)展很不容易，如果沒有劉開渠，可能進(jìn)程會(huì)晚很多年。”劉開渠的另一位學(xué)生、中國雕塑學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長曹春生這樣評(píng)價(jià)老師的貢獻(xiàn)。他還指出，在創(chuàng)作人民英雄紀(jì)念碑浮雕后，劉開渠除了有意識(shí)地培養(yǎng)了一支創(chuàng)作隊(duì)伍外，也為后期加工、特別是石刻加工培養(yǎng)了一批重要的人才。這批人才為五、六十年代甚至后來都提供了很好的加工力量，這樣的貢獻(xiàn)是功不可沒的。

中國文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)這樣評(píng)價(jià)劉開渠，“作為享有國際聲譽(yù)的一代雕塑宗師，劉開渠堅(jiān)忍不拔、勤奮好學(xué)、穎悟的天性和名師益友輩出的時(shí)代機(jī)遇造就了他。他將自己毫無保留地獻(xiàn)給了這個(gè)時(shí)代，先給人民和他熱愛的雕塑事業(yè)。