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《窗畔的加拉》

 《微笑的馬首》

仿冒品泛濫 都是他自己晚年造成的

達(dá)利雕塑展

時間：常年

地點(diǎn)：北京中國國家博物館

如果你最近去北京中國國家博物館，記得要到西大廳南側(cè)的公共展示區(qū)域看看。在那里，你可以邂逅20世紀(jì)西班牙超現(xiàn)實(shí)主義大師薩爾瓦多·達(dá)利《夢中的女人和兩個舞者》(一組三件)、《微笑的馬首》《窗畔的加拉》等10件比較難得的雕塑作品。這些好東西，全部來自香港收藏家黃建華的捐贈（這次捐了8件，2013年捐了兩件）。而這個常設(shè)展，也是國內(nèi)目前規(guī)模最大的達(dá)利雕塑展示。

達(dá)利的名字，經(jīng)常會與畢加索、馬蒂斯出現(xiàn)在一起，這三人被認(rèn)為是20世紀(jì)最有代表性的藝術(shù)家。除了繪畫，他們還都很喜歡做雕塑，不過，達(dá)利的雕塑市場在今天已經(jīng)是一潭渾水——自從1989年達(dá)利去世后，藝術(shù)家晚年受托制作的一系列雕塑在世界范圍內(nèi)不斷被澆鑄和銷售，并飽受未授權(quán)版本、所有權(quán)糾紛、偽造品的困擾。不過對于這次亮相的這批東西，中國國家博物館館長呂章申說，黃建華先生先后捐贈的10件達(dá)利雕塑真品，對幫助國人了解西方文化將大有裨益。

了解達(dá)利，了解他所代言的超現(xiàn)實(shí)主義，我們請到中國美院史論博士葉玉及北京蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)進(jìn)行解讀。

市場混亂 都是他自己晚年過度授權(quán)造成的

除了藝術(shù)上的成就，達(dá)利獲取的顯赫聲名，與他做秀和自我推銷的天分密不可分。他的文章、口才、裝扮以及怪誕的行為，有時比他的繪畫更引人注目。

葉玉說，在藝術(shù)圈，達(dá)利以熱衷撈金而聞名。達(dá)利的許多雕塑作品，主要來自于他畫作的改編，大多數(shù)都是在他的晚年完成，甚至他都沒有參與到它們的創(chuàng)作中。因?yàn)楹芏嗟袼艿谝淮瓮瓿墒窃谏鲜兰o(jì)70年代末80年代初，當(dāng)時達(dá)利的身體已經(jīng)不太好。1980年以后因?yàn)槭值念澏?，他不能再作畫了。曾?jīng)有人提出過，很多情況下達(dá)利什么都不做，只是在出版商雇用的其他藝術(shù)家創(chuàng)造的雕塑上快速簽名。

如今，歐洲大約有10家公司在制作達(dá)利雕塑，通過互聯(lián)網(wǎng)也可以訂購到一件達(dá)利的仿制品。夏季風(fēng)介紹說，所有的廠家都表示自己和達(dá)利本人或其代理人有合約，被授權(quán)生產(chǎn)達(dá)利雕塑。這一點(diǎn)對于收藏家來說就比較麻煩，因?yàn)橐闱暹_(dá)利和這類產(chǎn)品之間到底有多大聯(lián)系并不是一件容易的事，我們也并不知曉生產(chǎn)者是否會忠于他們對于“限量”的承諾，畢竟雕塑是可以不斷復(fù)制翻模的。

上個世紀(jì)90年代，達(dá)利的作品是作為國際間文化交流目的進(jìn)入中國人的視線的。夏季風(fēng)說，那時候?yàn)榱艘欢贸F(xiàn)實(shí)藝術(shù)大師的世界，觀眾需要排隊(duì)購票方能如愿。但在今天，達(dá)利的作品不只是官方藝術(shù)場館的展品，也已被中國藏家納為個人藏品。

然而達(dá)利的雕塑作品存在一個最大問題，就是市場仿冒品充斥。這件事也讓西班牙達(dá)利基金會很苦惱，他們始終在利用法律訴訟和道德勸說兩種途徑減緩非法復(fù)制品的蔓延，但收效甚微，而這一切源自藝術(shù)家晚年為了維持奢侈生活的過度授權(quán)。

夏季風(fēng)透露，向國家博物館捐贈達(dá)利作品的黃建華，是一位地產(chǎn)大亨，也是資深收藏家。北京東三環(huán)內(nèi)的僑福芳草地大廈是他第一次做商場，他把它打造成了一個美術(shù)館。他對達(dá)利的作品很熱衷，大概收藏有40余件作品，大部分從西班牙藏家這里買來。不過因?yàn)檫_(dá)利仿冒品實(shí)在多，許多藏家一般還是會帶著作品到達(dá)利基金會求證一下。

《墨丘利》。墨丘利神是希臘神話眾神的信使。

達(dá)利和妻子加拉

雕塑作品

最好地體現(xiàn)了達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義

薩爾瓦多·達(dá)利可以說是跨界高手，在繪畫、雕塑、電影、招貼畫、芭蕾舞劇本，各個領(lǐng)域的杰出實(shí)踐者。葉玉說，達(dá)利的雕塑作品是他超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)在三維空間中的最好體現(xiàn)，他的作品的特色之一是將現(xiàn)實(shí)世界中的實(shí)體任意地扭曲與變形處理。

大家最熟悉的莫過于軟體時鐘的形象符號，1932年，達(dá)利在美國紐約展出畫作《永恒的時間》以及雕塑《時間的側(cè)影》，立即引起人們的興趣。它們或多或少體現(xiàn)了達(dá)利對于時間的敏感性，時間——鐘表則是這種壓迫形象的體現(xiàn)，因?yàn)檫_(dá)利曾自述道：“機(jī)械用品成了我的最大敵人，例如手表，它們只能是柔軟的，或者根本不能有！”

葉玉說，這次國博展示的幾件達(dá)利雕塑，還是比較有特色的作品，秉承了他的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀念。比如《微笑的馬首》，馬是達(dá)利的著名形象之一，以時間為胄，背負(fù)重任的馬，是壓抑的、慢慢行走的世界的代表。達(dá)利通過直白、熱情將駿馬形象加以夸張變形具有動感，大張的嘴，高昂的情緒也移情到此。

達(dá)利總是把一些看上去根本不合時宜的東西組合在一起，加入超現(xiàn)實(shí)的意味。這次展品中的《窗畔的加拉》就是達(dá)利常用的表現(xiàn)形象。在他眼中，女人和馬是母性的河中怪物，燃燒的長頸鹿是表現(xiàn)男性內(nèi)心世界的怪物，貓與天使是異性愛的怪物。

觀看達(dá)利的作品，無論是雕塑還是繪畫，你可能會懷疑這是他沉迷于精神藥物后的結(jié)果。然而，達(dá)利自己曾對此做過說明：“我不濫用藥物，我就是藥物（I don't do drugs. I am drugs）。”那么，他的靈感來源于哪里呢？葉玉說，達(dá)利自有訣竅讓他保持創(chuàng)造力。比如他會坐在椅子上，將調(diào)羹舉過盤子打盹。當(dāng)他睡著，調(diào)羹掉到盤子上，發(fā)出的聲響足以喚醒達(dá)利，他會及時將自己夢到的超現(xiàn)實(shí)圖景草草記錄下來。

其他時候，達(dá)利會保持倒立直到快暈過去，這讓他保持了一種半清醒狀態(tài)。達(dá)利最著名的辦法叫做“偏執(zhí)狂批判法”，他在《自傳》里提到，從1933年開始完整地使用這個概念術(shù)語，按照他的說法，這是一種自發(fā)的非理性的認(rèn)識方法，是以對精神錯亂現(xiàn)象的解釋——批評為基礎(chǔ)，從夢想、記憶、心理分析中創(chuàng)作出夢想的現(xiàn)實(shí)；“達(dá)利的世界”追求潛意識心靈中所產(chǎn)生的意向，用精妙的寫實(shí)、大膽豐富的想象把夢境的主觀世界表現(xiàn)為客觀的物象。

【多知道一點(diǎn)】

愛妻子勝于 愛父母、畢加索和金錢

達(dá)利不是成了藝術(shù)家才變得怪怪的，而是從小就怪。他小時候就有無理由襲擊別人的怪癖，有一次竟把同伴從5米高的橋上推下去。他說過很多犀利言論，比如“6歲想當(dāng)廚師，7歲想當(dāng)拿破侖”，“超現(xiàn)實(shí)主義就是我”，“我與瘋子的惟一不同之處在于我沒瘋”。他的形象也是怪誕的，兩撇標(biāo)志性的上翹胡子，還有那對瞪得滾圓的眼睛。

不走尋常路的達(dá)利，卻是個專一好丈夫。愛妻加拉，是他一生唯一愛過的女人。1929年秋，他和愛人加拉曾私奔到利加特港，度過了一段十分艱辛而又充滿真愛的時光。之后利加特港成了他作品中的常見題材。

加拉原本是超現(xiàn)實(shí)主義派詩人保羅·愛呂雅的妻子，比達(dá)利大了9歲。達(dá)利的父親得知兒子和有夫之婦來往和他斷絕了父子關(guān)系，達(dá)利由此失去了經(jīng)濟(jì)來源，只能靠賣畫和影片合約為生。加拉成了達(dá)利不可或缺的感情支柱，也是他不知疲倦的助手和經(jīng)紀(jì)人，更重要的是她常常把趨于冒險、耽于狂妄的達(dá)利從荒誕的意境中拉回現(xiàn)實(shí)世界中來。因此，人們提到達(dá)利，必然提到加拉，仿佛沒有加拉，達(dá)利就不完整。達(dá)利說，他愛加拉勝于愛父母、畢加索和金錢。